Dlaczego „Oślepiony światłem” i „Gdzie jesteś, Bernadette”, otworzyło się szeroko

„Wheredd Go Go, Bernadette”

Dwie szerokie premiery najlepszych reżyserów skierowane do dorosłych widzów to filmy specjalistyczne, nawet jeśli ich dystrybutorzy zdecydowali się otworzyć je w ponad 2000 teatrach. Warner Bros. miał poważne powody, by w ten weekend wypuszczać na szeroką skalę nowozelandzki pickup Bruce Springsteen z filmu Sundance „Blinded by the Light”, podobnie jak United Artists z długo opóźnionym pojazdem Cate Blanchett Annapurny „Wheredd You Go, Bernadette”.

Pytanie brzmi, jak znaleźć odbiorców tych filmów, ponieważ studia i indie zmagają się z głęboko zakorzenionymi problemami na dzisiejszym rynku kinowym. Nawet Sony Pictures Classics, która skupiła się na filmach dokumentalnych, znalazła słabą początkową publiczność dla twórców szybkich „Aquarela”, pomimo najlepszych recenzji i teatrów.

W szerszej wersji „The Farewell” (A24) nadal dodaje do imponujących sum. Podobnie dzieje się w przypadku „Sokoła z masłem orzechowym” z Roadside Attractions, który pokazał silny drugi weekend z kluczowym elementem nie wyspecjalizowanej publiczności.

'Oślepiony przez światło'

Otwarcie

Oślepiony przez światło (Warner Bros.) Metacritic: 71; Festiwale obejmują: Sundance, Seattle 2019
4 450 000 $ w kinach; PTA: 1929 USD

Wheread You Go, Bernadette (United Artists) Metacritic: 51 3450 000 $ w 2440 teatrach; PTA (średnia na teatr): 1438 USD

Porównawcza początkowa reakcja na dwa niezależne filmy najwyższej klasy uznanych i odnoszących sukcesy reżyserów jest odkrywcza. Istnieją znaczące różnice, ponieważ sobotni zysk brutto dla „Blinded by the Light” Gurindera Chadhy (Warner Bros.) wykazuje początkowy silny wzrost. Film „Where’d You Go, Bernadette” Richarda Linklatera (United Artists) pokazał także niezwykły wzrost w drugim dniu, w obu przypadkach podsycany przez starszych odbiorców (znacznie rzadziej uczęszczających na czwartkowe wczesne programy).

Wielu obserwatorów zastanawia się, dlaczego te filmy specjalnej publiczności otworzyły się tak szeroko. To pytanie pojawiło się wcześniej tego lata, kiedy „Booksmart” Annapurny obrał tę drogę i otworzył się na 6,9 miliona dolarów. Ale w następnym tygodniu „Late Night” z większymi gwiazdami i 15-milionowym zakupem Amazon Sundance wzbudził jeszcze większe oczekiwania niż „Booksmart” i przeszedł z platformy cztero-kinowej z silnym PTA w wysokości 61 000 USD na mniejszą początkową wynik 5,3 miliona USD. A wydany przez SXSW „Booksmart”, bez nazwy, ostatecznie zarobił ponad 22 miliony dolarów, prawie 7 milionów dolarów więcej niż „Late Night”.

Ani „Late Night”, ani „Booksmart” prawdopodobnie nie przyniosą zysków. Dzięki „Late Night” Amazon ma markowy tytuł streamingowy, a 6 milionów dolarów „Booksmart” kosztuje mniej.

„Blinded” i „Bernadette” stanowią znaczące inwestycje dla ich firm. New Line kupił brytyjską publiczność z epoki Springsteen od reżysera „Bend It Like Beckham” (która w 2003 r. Wyniosła skorygowaną kwotę brutto prawie 50 milionów dolarów), za około 15 milionów dolarów po wielkiej reakcji Sundance (dla świata , z wyjątkiem Wielkiej Brytanii, Australii i Nowej Zelandii). „Oślepiony” wydawał się mieć potencjał, ale jak pokazał „Late Night”, nawet świetna platforma nie gwarantuje sukcesu. Film zdobył szacowny, ale nie gwiezdny 71 na Metacritic, odrzucony przez bardzo negatywną recenzję New York Timesa, która zaszkodziła filmowi tam, gdzie powinien być najsilniejszy.

Universal tego lata nakręcił kolejny podobny film z wielkim reżyserem, który odniósł wielki sukces: „Wczoraj” Danny'ego Boyle'a, którego akcja rozgrywa się także w Anglii, z udziałem młodego angloazjatyckiego riffu z popularną muzyką retro, przyniósł niespodziankę 75 milionów dolarów w kraju.

Przypuszczalnie Beatlesi cieszą się większym zainteresowaniem niż Springsteen. Ale kiedy New Line wydaje 15 milionów dolarów na główny nurt filmu, który ma trafić do odbiorców w całym kraju, oszałamiające początkowe daty mogą być ryzykowne, jednocześnie zwiększając całkowitą wartość marketingową.

Sobotnia podwyżka jest zachęcającym znakiem optymistycznego przekazu ustnego. Z datą premiery w połowie sierpnia, miejscem do uruchomienia i prawdopodobnie stuprocentowym utrzymaniem teatru w drugim tygodniu, „Blinded” może osiągnąć 20–25 mln USD w przyszłości. To wciąż rozczarowuje, ale strategia będzie uzasadniona, jeśli się uda. Powolne wdrażanie jest ryzykowne, gdy publiczność ma nie tylko dostęp do tak dużej ilości treści, ale także „Once Upon a Time in Hollywood” dominuje także dorosłych filmowców.

Co jest następne: Kolejny weekend będzie kluczowy dla „Blinded”, z możliwością, że dobrze się trzyma, a następnie znajdzie wystarczającą odpowiedź, aby zmaksymalizować zysk brutto i zwiększyć jego wartość po teatrze.

Richard Linklater bierze udział w specjalnym pokazie filmu „Where You You Go, Bernadette” w Metrograph w Nowym Jorku

Evan Agostini / Invision / AP / Shutterstock

Początkowo „Where’d You Go, Bernadette” szczyciło się lepszymi filmami niż „Blinded”. Jednak film oparty na bestsellerze Marii Semple nie znalazł się w pierwszej dziesiątce ze słabszą sobotą. Richard Linklater huśta się zarówno w stronę taryfy studyjnej („School of Rock”, „The Bad News Bears”), jak i filmów specjalnych („Boyhood”, „Last Flag Flying”). Wcielając się w rolę zdobywczyni Oscara Cate Blanchett jako błyskotliwego, ale zablokowanego projektanta, któremu przeszkadza rodzicielstwo, film może gwarantować powolne wdrażanie.

Ale Annapurna (która zatrudnia i ufa najlepszym talentom) kilkakrotnie opóźniała wydanie, a kiedy film wreszcie się otworzył (bez wsparcia festiwalu), „Bernadette” spotkała się z krytyczną reakcją. Nie jest to formuła sukcesu. Przy zgłoszonych początkowych kosztach w wysokości 18 milionów dolarów, ograniczenie byłoby bez sensu. W tym momencie dystrybutor musi go otworzyć, zaryzykować i spróbować zrealizować jak najwyższy zysk brutto, nawet jeśli jest rozczarowujący.

Co jest następne: „Bernadeta” prawdopodobnie będzie miała się gorzej; chyba że trzyma się lepiej niż oczekiwano, może szybko zniknąć.

„Aquarela”

Sony Pictures Classics

Akwarela (Sony Pictures Classics) Metakrytyczny: 84; Festiwale obejmują: Południe do Southwest 2018, Wenecja 2018, Sundance 2019
23 474 USD w 5 kinach; PTA: 4 693 USD

Pomimo niedawnego sukcesu kilku filmów dokumentalnych (często związanych z celebrytami), niektóre uznane wysiłki walczą o zainteresowanie. Tak jest w przypadku tego mocno sprawdzonego, oszałamiającego wizualnie badania wody i jej mocy, które nie udało się połączyć z początkową widownią w Nowym Jorku / Los Angeles. Zaletą tego było granie w jednych z najlepszych dostępnych teatrów w obu miastach, dzięki czemu wynik był bardziej rozczarowujący. Film pochodzi od uczestnika mediów, często wysokiej klasy dostawcy filmów non-fiction. Materiały promocyjne filmu obejmują linię „najlepsze wrażenia teatralne”, które powinny odróżniać to od innych wydań, ale jak dotąd. Dziwne, że SPC nie zrobiło więcej, aby zrobić wydarzenie wokół szybkiej prezentacji filmu w nowojorskim Landmark przy 57 West (jedyny teatr pokazujący film z szybkością 96 klatek na sekundę) i innych liczniejszych 48 klatek na sekundę drugie formaty.

Co jest następne: Wiadomość pantoflowa wraz ze zwykłą zdolnością SPC do zdobywania najlepszych teatrów na całym świecie może pomóc zwiększyć to powyżej jego słabej początkowej reakcji.

Koniec stulecia (Cinema Guild) Metacritic: 84; Do festiwali należą: Nowi reżyserzy / Nowe filmy, Frameline 2019
10 398 USD w 1 kinie; PTA: 10 398 USD

Ten argentyński dramat o dwóch mężczyznach, którzy niespodziewanie połączyli się 20 lat po ich pierwszym spotkaniu, od razu zareagował w nowojorskim centrum IFC. Film, napędzany silnymi recenzjami, miał ponadprzeciętny początkowy wynik dla filmu z napisami.

Co jest następne: To będzie powolna ekspansja, a Los Angeles zostanie otwarte w połowie września (Landmark pokazuje film w wielu kinach w nadchodzących terminach).

„Sokół masła orzechowego”

Seth Johnson, dzięki uprzejmości Roadside Attraction and Armory Films

tom holland serce morza

Tydzień drugi

Sokół masła orzechowego (Atrakcje przydrożne)
294 090 USD w 49 teatrach (+32); PTA: 6,002 USD; Łącznie: 589,915 USD

Roadside nadal włącza teatry z Heartland na wczesnym etapie tego filmu. Ta historia 22-letniego mężczyzny specjalnej troski, który realizuje marzenie o sukcesach zapaśniczych, nadal wykazuje zainteresowanie i apelację poza zwykłymi specjalistycznymi teatrami. Ostrożne postępowanie do tej pory przynosi efekty. Ta dobrze dobrana data pozwala na rozwój dramatu i może przynieść sukces śpiący.

Po ślubie (Sony Pictures Classics)
86 957 USD w 26 kinach (+21); PTA: 3345 USD; Łącznie: 159 378 USD

Remont Barta Freundlicha z wcześniejszej duńskiej komedii artystycznej Susanne Bier o zepsutym zjeździe rodzinnym pokazał skromny drugi weekendowy rozwój. W filmie występują Julianne Moore i Michelle Williams. Porównywalny zysk brutto spada znacznie poniżej drugiego weekendu „Białej wrony”, najlepszej jak dotąd bestsellerowej narracji SPC w tym roku.

Naród jednego dziecka (Amazonka)
49 569 USD w 19 kinach (+17); PTA: 2609 USD; Łącznie: 79 367 USD

Pomimo ciągłych świetnych recenzji, gdy w nowych miastach otwierają się wyróżniające się filmy dokumentalne, ta ekspozycja chińskiej drakońskiej polityki kontroli ludności wywołuje jedynie skromną reakcję w początkowych teatrach dużych miast.

'Pożegnanie'

A24

W toku / ekspansja (przychody powyżej 50 000 USD)

Pożegnanie (A24) Tydzień 6
1 502 000 USD w 861 teatrach (+157); Łącznie: 12 838 000 USD

Wciąż rozwijająca się dramat Lulu Wanga o powrocie do Chin wciąż wzbudza dodatkowe zainteresowanie. Wyniki na teatr, a także całkowity zysk brutto maleją, ale trajektoria dla tej sumy zmierza teraz do ponad 16 milionów dolarów. W tym roku liczba ta jest świetna dla każdego tytułu specjalistycznego / festiwalowego, ale tym bardziej dla przede wszystkim języka innego niż angielski.

Dziewica (Sony Pictures Classics) Tydzień 8
186 319 USD w 154 kinach (-19); Łącznie: 2 259 000 USD

Poza swoim szczytem liczby teatrów, ten porywający dokument o żeglarzach krążących po świecie nadal cieszy się zainteresowaniem. Może skończyć na 3 milionach dolarów lub więcej. Jest to najpopularniejsze narzędzie SPC w tym roku.

Luce (Neon) Tydzień 3
163 965 USD w 58 kinach (+34); Łącznie: 530 402 USD

Wraz z Octavią Spencer i Naomi Watts nadającymi temu międzyrasowemu dramatowi adopcyjnemu nieco dodatkowego znaczenia, Neon rozwija ten dramat powoli z nadzieją, że przekaz ustny przyspieszy go przed szerszymi terminami. W tym samym punkcie trzeciego weekendu, zarabia nieco mniej niż ich ostatnia „Dzika róża” w podobnej liczbie teatrów.

Tel Awiw w ogniu (Cohen) Tydzień 3
60 566 USD w 30 teatrach (+2); Łącznie: 234 586 USD

Lefou i Gaston

Jak zwykle, izraelskie filmy (ta komedia o Palestynie, który odnosi sukcesy w lokalnej telewizji) znajdują zainteresowanie łatwiej niż wiele filmów z napisami. Przewidywana jest dalsza gra, szczególnie gdy film dobrze się sprawdza w bieżących kinach.

Honeyland (Neon) Tydzień 4
56 997 USD w 32 kinach (+20); Łącznie: 211,721 USD

Powolne rozpowszechnianie tego cenionego opowiadania non-fiction o różnych kulturach wśród macedońskich pszczelarzy nadal wykazuje stałe zainteresowanie.

Toni Morrison: The Pieces I Am (Magnolia) Tydzień 9
(szacunkowo) 56 000 $ w 58 kinach (+11); Łącznie: (szacunkowo) 727 000 USD
Choć ten dokument nie miał nic wspólnego z odpowiedzią, że Magnolia „Nie jestem twoim Murzynem” (podobne spojrzenie na postać literacką), śmierć Toni Morrison doprowadziła do dalszego zainteresowania tym dobrze recenzowanym filmem.

Zauważono również:

David Crosby: Pamiętaj moje imię (Sony Pictures Classics) - 45 492 USD w kinach; Łącznie: 385,946 USD

Słowik (IFC) - 45 409 USD w 39 kinach; Łącznie: 184 257 USD

Marianne & Leonard: Words of Love (Atrakcje przydrożne) - 40 502 USD w 65 teatrach; Łącznie: 860 500 USD

Ostatni Murzyn w San Francisco (A24) - 37 490 USD w 29 teatrach; Łącznie: 4 486 000 USD

Jay Myself (Oscyloskop) - 13550 USD w 2 kinach; Łącznie: 71 579 USD

Echo w kanionie (Greenwich) - 29.325 USD w 35 kinach; Łącznie: 3 250 000 USD

Największa farma (Neon) - 17.370 USD w 27 kinach; Łącznie: 4 340 000 USD

Dzika róża (Neon) - 13 893 USD w 17 kinach; Łącznie: 1615000 USD

Jay Myself (Oscyloskop)) - 1350 USD w 2 kinach; Łącznie: 71 579 USD

Miecz zaufania (IFC) - 12633 USD w 20 kinach; Łącznie: 317 512 USD

Najpopularniejsze Artykuły

Kategoria

Przejrzeć

Cechy

Aktualności

Telewizja

Zestaw Narzędzi

Film

Festiwale

Recenzje

Nagrody

Kasa

Wywiady

Klikalne

Listy

Gry Wideo

Podcast

Treść Marki

Najważniejsze Wydarzenia Sezonu

Ciężarówka Filmowa

Wpływowi