„Powrót do domu”: wszystkie klasyczne ścieżki dźwiękowe z filmu - i dlaczego Sam Esmail ich wykorzystał

Bobby Cannavale w „Homecoming”



Hilary B. Gayle / Amazon

Dla „pana Twórca robota, Sam Esmail, klasyczne thrillery były inspiracją do dostosowania podcastu Gimlet „Homecoming” do odcinka serialu. Chciał uchwycić napięcie i paranoję filmów takich reżyserów jak Alfred Hitchcock, Alan J. Pakula, Brian De Palma i Stanley Kubrick.



„Kiedy zaczęliśmy rozmawiać o muzyce, zacząłem rozmawiać z moimi redaktorami o tych klasycznych partyturach Pino Donaggio, Bernarda Herrmanna, Johna Williamsa i Johna Carpentera” - powiedział Esmail.



Jednak Esmail nie chciał używać tych klasycznych partytur jako punktu odniesienia ani muzyki tymczasowej: chciał użyć faktycznych partytur.

„Właśnie zacząłem myśleć, że to naprawdę niesprawiedliwe, aby poprosić kompozytora muzycznego, by odegrał temat„ Rozmowy ”Davida Shire'a”, powiedział Esmail. „To jest po prostu śmieszne, albo poprosić kogoś, by małpował motyw Michaela Smallsa z„ Klute ”.

Gene Hackman w „The Conversation” (1974)

Moviestore / REX / Shutterstock

Esmail poruszyła ten temat z przełożoną muzyczną Maggie Phillips, kiedy po raz pierwszy przeprowadziła wywiad na temat pracy. Pomysł okazał się niepokojący. „Ludzie mają licencję na partyturę tu czy tam, ale nie ma prawdziwej ścieżki papieru dla starszych partytur, tak jak w przypadku innej muzyki, na którą udzielamy licencji”, powiedział Phillips. „W ogóle nie było możliwości oszacowania kosztów, a ludzie, od których licencjonowaliśmy, nawet nie wiedzieliby. Zespół odpraw NBC-Universal i mój zespół nigdy wcześniej tego nie robili. ”

Jednak Phillips podjął się pracy i stał się obszernym projektem badawczym mającym na celu ustalenie, kto jest właścicielem praw do publikacji partytury, a następnie faktycznych nagrań. Gdy to ustalono, rozpoczęła się kolejna podróż: zlokalizowanie nagrania i digitalizacja go na potrzeby programu. (Chociaż ścieżka dźwiękowa „Homecoming” może składać się z wyraźnych apelacji składających się z najlepszych thrillerów z XX wieku, to był zbyt wielki most licencyjny.)

Wcześniej istniejące wyniki oznaczały ogromny czas i koszty. Czasami Phillips odkrył ślepe zaułki lub wyniki, na które nie można było uzyskać licencji. Phillips i NBC-Universal również musieli współpracować ze związkami zawodowymi, aby zapewnić dziesiątkom graczy sesyjnych zapłatę za wyniki, które zagrali kilkadziesiąt lat temu. Większe obawy Phillipsa stały się jednak stroną kreatywną.

„Większość redaktorów jest przyzwyczajona do wysyłania sceny kompozytorowi i zmuszania kompozytora do uderzania w te rytmy i pisania do tych bitów i emocjonalnych historii, aby działało” - powiedział Phillips. „W„ Homecoming ”redaktorzy i nasz jedyny redaktor muzyczny musieli wyciąć go z istniejącej partytury napisanej dla innego filmu. Musielibyśmy połączyć kilka partytur, a czasami musiałem im powiedzieć, aby zastąpili niektóre partytury, ponieważ były one zbyt drogie po starannym przygotowaniu ich do pracy ze scenami ”.

Gdy kilka pierwszych odcinków trafiło do redakcji, Phillips i redaktorzy zaczęli dostrzegać jeszcze większy problem twórczy. W serii 10 odcinków znajdują się dłuższe, kluczowe sceny między Heidi (Julia Roberts), doradczynią pomagającą weteranom w dostosowaniu się do codziennego życia, a Walterem (Stephan James), młodym żołnierzem z trasy po Bliskim Wschodzie. Program ostatecznie skupia się na ich wielowarstwowym związku.

Julia Roberts i Stephan James w „Homecoming”.

Jessica Brooks

„To dziwny ton między nimi dwoma” - powiedział Phillips. To trochę romantyczne, trochę emocjonalne, ale nie chcesz naciskać zbyt mocno. Powinno to być dość subtelne, a wyniki, których używaliśmy, były naprawdę dużymi wynikami… wiele z tych rzeczy, które znaleźliśmy w tych scenach, wydawało się bardzo ciężkie. ”

Często publikowane partytury nie obejmują spokojnych momentów „podkreślenia”, ale raczej efektowne momenty akcji, dramatu i emocji. Phillips zaczął wątpić w możliwość wykorzystania całkowicie wcześniej istniejących partytur.

orange to nowy czarny sezon 5 recenzji

„Zadzwoniłem do jednego z producentów i pomyślałem:„ Naprawdę nie wiem, czy będziemy w stanie to zrobić ”, i to głównie dlatego, że starałem się pomóc redaktorom znaleźć rzeczy do pierwszej sceny między Heidi i Walter - powiedział Phillips. „Więc usiedli i rozmawiali z Samem, mnie tam nie było, a Sam powiedział:„ Absolutnie nie. Chcę wszystkie istniejące partytury. ”

Esmail przypomniał sobie moment, w którym zdał sobie sprawę, że jego koncepcja nie ma już powrotu. „Muzyka jest dla mnie wszystkim” - powiedział Esmail. „To dla mnie serce i dusza filmu lub programu telewizyjnego, ponieważ może to być zastrzyk brzmienia i myślę, że ton jest wszystkim w historii. Po prostu poświęciłem chwilę i powiedziałem: „Powinniśmy się z tym pogodzić”. Jest to dla mnie zbyt krytyczne, aby poprosić kogoś o pochodzenie, co również nie jest dla niego zbyt uczciwe, ale też nie chciałbym tego. Zawsze ciągle porównywałem to do rzeczy rzeczywistych i po prostu myślałem, że jest to tak ważne dla tego rodzaju balansowania na linie, że robimy z tonem w programie, że właśnie pomyślałem: „Po prostu idźmy”.

Phillips zgadza się, że używanie starszych partytur jako muzyki tymczasowej byłoby błędem. Opiekunowie muzyczni i kompozytorzy nazywają to „tymczasową miłością”, w której twórcy zakochują się w muzyce tymczasowej i proszą kompozytorów, by ją naśladowali. Jak wielu, Phillips uważa, że ​​to nie tylko okropny sposób współpracy reżysera z kompozytorem, ale także dlatego tak wiele partytur w ciągu ostatnich 15 lat brzmi tak samo.

Sam Esmail i Julia Roberts na planie „Powrót do domu”.

Hilary B. Gayle / Amazon

Phillips sprawił, że Esmail wykorzystał kilka bardziej nowoczesnych wyników do spokojniejszych chwil programu. Ustanowiła także dla redaktorów zasadę „Brak YouTube”: nie tylko wiele wyników zostało wyeliminowanych z internetowych podróbek, które nie pasowałyby do siebie, ale Phillips chciał również zabezpieczyć oryginalne nagranie, zanim zespół redakcyjny zaczął je wycinać.

Teraz, gdy ma już produkt końcowy, Phillips jest pod wrażeniem tego, jak organiczna jest muzyka w serialu, oraz przyszłych możliwości wyników telewizyjnych.

„Nie słyszysz tak dużych partytur w telewizji, a to dodało tyle napięcia”, powiedział Phillips. „To thriller, ale powolne spalanie. To nie tak, że zastanawiasz się, co jest za rogiem. Wyniki sprawiają, że wydaje się bardzo tematyczne i zwiększa napięcie oraz dodaje poczucia przewagi siedzenia, którą odczuwasz podczas oglądania. Nie sądzę, żeby tak było bez tego wielkiego dramatycznego wyniku na szczycie tych scen ”.

Czy poleciłaby więc wykorzystać wcześniej istniejący wynik innym twórcom? „Nie” - zaśmiał się Phillips. „Skończyło się to działaniem, ponieważ było tak organiczne, że Sam widział program i kręcił nim. To szalony geniusz, którego poparł zespół produkcyjny, który jest gotów wydać pieniądze, by przejść proces ”.

Poniżej znajduje się lista wyników wykorzystanych w odcinku „Powrót do domu”.

Odcinek 1

“; Dressed to Kill, ”; kompozytor Pino Donaggio
“; Wszyscy ludzie prezydenta, ”; kompozytor David Shire
“; Marathon Man, ”; kompozytor Michael Small
“; Zawroty głowy, ”; kompozytor Bernard Herrmann

Odcinek 2

“; Klute, ”; kompozytor Michael Small
“; Pojedynek ”; kompozytor Billy Goldenberg
“; The Gift, ”; kompozytorzy Daniel Bensi i Saunder Jurriaans

Odcinek 3

“; Capricorn One, ”; kompozytor Jerry Goldsmith
“; Szczep Andromedy, ”; kompozytor Gil Mellé
“; The Car, ”; kompozytor Leonard Rosenman
“; Chariots of Fire, ”; kompozytor Vangelis
“; Gray Lady Down, ”; kompozytor Jerry Fielding
“; Star Chamber, ”; kompozytor Michael Small

Odcinek 4

“; The Amityville Horror, ”; kompozytor Lalo Schifrin
& The Day The Earth Stood Still, ”; kompozytor Bernard Herrmann
“; Ręka, ”; kompozytor James Horner
“; Carrie, ”; kompozytor Pino Donaggio
“; Szczep Andromedy, ”; kompozytor Gil Mellé
“; L ’; Apocalypse des animaux, ”; komponować Vangelis
“; Wszyscy ludzie prezydenta, ”; kompozytor David Shire

Odcinek 5

“; Body Double ”; kompozytor Pino Donaggio
“; The Taking of Pelham 123, ”; kompozytor David Shire
“; The Conversation, ”; kompozytor David Shire
“; Escape from New York, ”; kompozytor John Carpenter i Alan Howarth
“; The Thing ”; kompozytor Ennio Morricone
“; Narrow Margin, ”; kompozytor Bruce Broughton
“; The French Connection, ”; kompozytor Don Ellis

Odcinek 6

“; High-Rise, ”; kompozytor Clint Mansell
“; Skanery, ”; kompozytor Howard Shore
“; The List of Adrian Messenger, ”; kompozytor Jerry Goldsmith
“; Copycat, ”; kompozytor Christopher Young
“; Creation, ”; kompozytor Christopher Young
“; Three Days of the Condor, ”; kompozytor Dave Grusin

Odcinek 7

“; Gray Lady Down, ”; kompozytor Jerry Fielding
“; The Thing ”; kompozytor Ennio Morricone
“; The Andromeda Strain ”; (Serial telewizyjny), kompozytor Joel J. Richard
“; Christine, ”; kompozytor John Carpenter i Alan Howarth
“; The Parallax View, ”; kompozytor Michael Small
“; The Thing ”; kompozytor Ennio Morricone
“; The Fog, ”; kompozytor John Carpenter
“; Halloween 3, ”; kompozytor John Carpenter i Alan Howarth

Odcinek 8

“; The Conversation, ”; kompozytor David Shire
“; Christine, ”; kompozytor John Carpenter i Alan Howarth
“; Halloween 3, ”; kompozytor John Carpenter i Alan Howarth
“; Altered States, ”; kompozytor John Corigliano
“; Szczep Andromedy, ”; kompozytor Gil Mellé
“; The Fog, ”; kompozytor John Carpenter

Odcinek 9

“; Body Heat, ”; kompozytor John Barry
„Gdzie jesteś Jestem tutaj, ”; kompozytor Pino Donaggio
“; Raising Cain, ”; kompozytor Pino Donaggio
“; Legend, ”; kompozytor Tangerine Dream
“; Oblivion, ”; kompozytor Anthony Gonzalez i Joseph Trapanese
“; Wszyscy ludzie prezydenta, ”; kompozytor Michael Small
“; The Eiger Sanction, ”; kompozytor John Williams

Odcinek 10

“; The Dead Zone, ”; kompozytor Michael Kamen
“; Szczep Andromedy, ”; kompozytor Gil Mellé
“; Wild Opera, ”; komponować Vangelis



Najpopularniejsze Artykuły

Kategoria

Przejrzeć

Cechy

Aktualności

Telewizja

Zestaw Narzędzi

Film

Festiwale

Recenzje

Nagrody

Kasa

Wywiady

Klikalne

Listy

Gry Wideo

Podcast

Treść Marki

Najważniejsze Wydarzenia Sezonu

Ciężarówka Filmowa

Wpływowi