„The Get Down”: Jak Baz Luhrmann i Flash odtworzyli hip-hop w Bronxie

„Zejdź”



Netflix

Zobacz galerię
18 zdjęć

Dla scenografa Karen Murphy i kompozytora Elliotta Wheelera utwór „The Get Down” był daleki od fantastycznych swobód podjętych w „The Great Gatsby”. Realizacja ambitnej wizji Baza Luhrmanna - odtworzenie rozwoju hip-hopu na wypalonym pustkowiu South Bronx z późnych lat siedemdziesiątych - wymagało specjalnej autentyczności. Musieli zanurzyć się w rewolucyjnym czasie i miejscu, zanim opanowali „The Get Down”, zainspirowany hip-hopowym DJ-em, wycinaniem i miksowaniem legendy Grandmaster Flash.

Kosztowna muzyczna ekstrawagancja (anulowana przez Netflix po pierwszym sezonie) była dziką zbieżnością muzyki, polityki i buntu. Seria nie tylko skupiała się na nastolatkach z South Bronx, którzy mieli większe aspiracje niż graffiti, którzy zostali „The Get Down Brothers”, ale skomplikowali swoje życie nieodwzajemnioną historią miłosną, utrudnioną przez dezaprobujących rodziców.

A Bronx Tale

Murphy po raz pierwszy zainspirował się wystawą fotograficzną South Bronx „Seis Del Sur: Dispatches from Home”, przechwalając dzieła Joe Conzo Jr, Ricky Flores, Ángel Franco, David Gonzalez, Edwin Pagán i Francisco Molina Reyes II. Tynkowała ściany ich szorstką fotografią zdobiącą graffiti.

Potem przyszedł rozpoznanie lokalizacji. Ale ponieważ South Bronx zmienił się tak drastycznie, Murphy i zespół mieli niewiele do wyboru. Udało im się skorzystać z parku St. Mary's w Mott Haven i domu Andrew Freedman Home na Grand Concourse. „Ma wiele historii” - powiedział Murphy. „Wykorzystaliśmy wnętrze i elementy zewnętrzne, położyliśmy na nim graffiti i zrobiliśmy z niego opuszczoną przysiadę”.

Ale musieli udać się dalej na północ w Bronksie do kultowego kościoła znajdującego się na skrzyżowaniu pociągów i znaleźć tunele kolejowe oraz pola gruzu we wschodnim Nowym Jorku. Murphy przeszukała również dachy „tam, gdzie mogliśmy zobaczyć widoki na Manhattan, co było ważne, ponieważ chłopcy zawsze rozmawiają o tym, żeby dostać się do centrum” - powiedziała.

„Zejdź”

Scenograf dodatkowo rozmawiał z legendarnym Flashem o swoim sprzęcie. „Kiedyś doktoryzował wiele albumów, które znalazł, i zdzierał jedną stronę słuchawek, ponieważ były zbyteczne i zginały metal. Zmienił miksery i gramofony według własnych upodobań - powiedział Murphy. „Dlatego upewniliśmy się, że jest autentyczny i rozmawialiśmy z tymi ludźmi. Co było w sypialni '>

„Zejdź”

I każde zaprojektowane przez nich graffiti musiało należeć do muzyki, ponieważ odzwierciedlało to niestabilność finansową, odmowę kulturalną i zapomniany Bronx.

Wprowadzanie Flasha do miksu

Gdy chodziło o lepsze zrozumienie muzyki, Wheeler został pobłogosławiony nie tylko bezcenną wiedzą Flash, ale także danymi osobowymi dostarczonymi przez Rahiem z Furious Five, DJ Kool Herc i Jazzy Jay. I tym razem Luhrmann rzucił rękawicę: bez muzycznych numerów cała historia powinna się rozpaść.

Alex Jones budzi życie

„Rozmowa z ówczesnymi ludźmi pomogła stworzyć linię przewodnią” - powiedział Wheeler. „Flash pojawił się w zestawie, a głośniki, które zobaczysz w pierwszej bitwie Get Down Brothers vs. Notorious 3, są wzorowane na tych, które sam zbudował Flash.

„Zejdź”

„Podobnie było z setami muzycznymi. W co grałeś w tym czasie?> Bądź na bieżąco z najnowszymi wiadomościami z filmów i programów telewizyjnych! Zarejestruj się, aby otrzymywać nasze biuletyny e-mailowe tutaj.



Najpopularniejsze Artykuły

Kategoria

Przejrzeć

Cechy

Aktualności

Telewizja

Zestaw Narzędzi

Film

Festiwale

Recenzje

Nagrody

Kasa

Wywiady

Klikalne

Listy

Gry Wideo

Podcast

Treść Marki

Najważniejsze Wydarzenia Sezonu

Ciężarówka Filmowa

Wpływowi