Film „Downton Abbey” podnosi poprzeczkę Sartorial Elegance dzięki Lavish Royals

„Downton Abbey”

Funkcje ostrości

Dzięki wprowadzeniu ukochanej brytyjskiej serii Juliana Fellowesa „Downton Abbey” na duże ekrany, dzięki projektantce kostiumów Annie Robbins, luksusowe szafy stały się hitem. Musiała nie tylko podnieść poprzeczkę dla Crawleyów i ich sług, ale także wiernie odtworzyć szafy króla Jerzego V (Simon Jones), królowej Marii (Geraldine James) i ich królewskiego personelu, którzy odwiedzają wiejską posiadłość w Yorkshire w 1927 roku.

„Dla członków rodziny chodziło o kostiumy należące do dużego ekranu” - powiedział Robbins, który dołączył do serialu w sezonach 5 i 6, i głębiej zajął się badaniem garderoby z filmu z lat dwudziestych, często odwiedzając National Galeria portretów i Muzeum Wiktorii i Alberta. „Widoczny poziom szczegółów jest znacznie wyższy, dlatego kontrola jakości konstrukcji i wykończenia oraz renowacja oryginalnych elementów musiały być na najwyższym poziomie. Moim celem było podniesienie poprzeczki dla pracowników Downton i zaprojektowanie większej elegancji, niż widzieliśmy wcześniej, i podniesienie jej ”.

Wizyta królewska stanowiła jednak nowe wyzwanie w kontaktach z tak legendarnymi postaciami historycznymi. Oznaczało to przestrzeganie większej liczby zasad i poddanie się dokładniejszej analizie w celu zapewnienia prawidłowości. „Badania były bardzo różne, ponieważ są postaciami z prawdziwego życia, więc oglądasz ich rzeczywiste obrazy”, dodał Robbins. „Ale masz dużo materiału do pracy, więc było to naprawdę fascynujące. Patrzyłem konkretnie na ramy czasowe, w których byliśmy, porę roku i jak mogli się ubrać ”.

Kevin Doyle, „Downton Abbey”

Funkcje ostrości

Robbins szczególnie zareagował na jeden portret królowej. „Myślałem, że to naprawdę piękne” - powiedziała. „I naśladowaliśmy to bardzo ściśle. Ma na sobie jasnozielony, szary wełniany płaszcz z futrzanym kołnierzem, który ma flokowanie od wewnątrz i ten niesamowity jedwabny, plastydowy kapelusz. I to właśnie odtworzyliśmy na defiladzie wojskowej. A potem jej płaszczem przylotowym był ten naprawdę piękny brązowy aksamit w stylu vintage z peleryną i, znowu, ten bardzo interesujący kołnierz. Był więc temat, który dopracowałem z tym aspektem peleryny, pięknym szyfonem lub aksamitnymi strukturami wokół jej ramion. ”

wielkie małe kłamstwa nagrody

Na bal Robbins wymyśliła dla królowej motyw metalicznej koronki, który również zebrał z jej badań. Pierwszego wieczoru królowa nosi złoto, a drugiego srebra. „Pozwoliło mi to na wybranie koloru przeciwko temu, a także na biżuterię naprawdę cudownie” - powiedział Robbins. „Nosi wiele diamentów [w tym Tiara Diamentowej Wiciokrzewu], co stanowiło doskonałą bazę dla wszystkich jej klejnotów.”

Podczas defilady wojskowej król nosił szkarłatny mundur marszałka polnego, który zawierał 53 elementy kostiumu z różnymi dekoracjami i medalami, które musiały być pozyskane jako oryginały lub powielone przez modelarza. Na królewskiej kolacji i balu nosił białą pikowaną kamizelkę, królewską koszulę z przodu z odpinanym kołnierzem skrzydłowym, białą pikowaną muszkę, czarne ogony, czarne bryczesy z wełny, czarne jedwabne pończochy i czarne lakierowane czółenka.

„Downton Abbey”

Jaap Buitendijk / Focus Features

Tymczasem królewscy słudzy nosili szkarłat, co stanowiło ładny kontrast z bujną zielenią i skórką w barwach Downton. „To było coś, czego nie widzieliśmy wcześniej”, powiedział Robbins. „Mieli zielony płaszcz, białe bryczesy, białe jedwabne pończochy i czarne lakierowane czółenka. Płaszcz i kamizelka zostały ozdobione srebrnymi żabkami i sznurowaniem. Wyglądali naprawdę wspaniale i przeciwstawili się szkarłatnym barwom królewskiego domu. ”

W przypadku Crowleys Robbins umieścił Lady Mary (Michelle Dockery) w bardziej ekstrawaganckim stroju z klapami, z czystszymi liniami i bardziej monochromatycznymi kolorami. Zawsze wybiegająca w przyszłość Lady Edith (Laura Carmichael) otrzymuje obszerną suknię z własną fabułą. Violet Crawley (Maggie Smith) w naturalny sposób przywiązuje się do upartego przywiązania do wiktoriańskich sukien, podczas gdy hrabina Cora (Elizabeth McGovern) znajduje się gdzieś pośrodku.

Ostatecznie film opowiada o zderzeniu tradycji z postępem - zarówno społecznym, jak i kulturowym - który w pełni przyjął projektantka kostiumów. „Przeprowadziliśmy się do 1927 r. I czas ciągle mija” - powiedział Robbins. „Moim celem w filmie było posunięcie go naprzód, ale nie tak bardzo, że nie rozpoznałeś tak charakterystycznej i rozpoznawalnej charakterystyki, jaką stworzyliśmy dzięki kostiumom. Powinien być znajomy, ale nowy. Jednocześnie doskonale zdajesz sobie sprawę z tego, co się zmieniło i co stanie się z tym sposobem życia. Chciałem więc, aby film był ostatecznym huraganem i świętowaniem przepychu i wystawności przed II wojną światową. ”

Najpopularniejsze Artykuły

Kategoria

Przejrzeć

Cechy

Aktualności

Telewizja

Zestaw Narzędzi

Film

Festiwale

Recenzje

Nagrody

Kasa

Wywiady

Klikalne

Listy

Gry Wideo

Podcast

Treść Marki

Najważniejsze Wydarzenia Sezonu

Ciężarówka Filmowa

Wpływowi