„The Deuce”: bliźniaki Good Time Jamesa Franco opowiadają tragiczną historię tego, co dzieje się, gdy mężczyźni milczą

Paul Schiraldi / HBO



Po ostatnim odcinku „The Deuce” trudno jest kłócić się z Maggie Gyllenhaal jako obsadą MVP.

Gyllenhaal, grając w Eileen „Candy” Merrell, prostytutkę pracującą bez alfonsa na ciemnych ulicach Manhattanu z lat 70., przechodzi przez dzwonek. Widmo emocjonalne jej postaci jest tak szerokie, że byłoby cudem, gdyby Gyllenhaal mogła przekazać połowę tego, przez co przechodzi Eileen, nie mówiąc już o pełnej długości fali z odcinka 5.



W „What Kind of Bad?” Eileen przechodzi od śmiechu z pytań po randce do wciskania poobijanej twarzy w ścianę i płaczu, gdy alfons przypomina jej, jak często była molestowana. Później, gdy Eileen nakłada makijaż, aby ukryć siniaki, słucha poczty głosowej od swojej randki, pytając, czy będzie mogła zrobić imprezę w ten weekend. Gyllenhaal wzdryga się tylko z powodu fizycznego bólu palców przeszywającego siniaki na twarzy. Nie zatrzymuje się, by opłakiwać przyjęcie, na którym oczywiście nie może uczestniczyć. Patrzy prosto przed siebie, skupiając się na zadaniu: dzisiejszej nocy jest praca.



najlepsza piosenka z dziewięciocalowymi paznokciami

To jest ciemna strona „The Deuce”. A dokładniej, to jest najciemniejsza strona. W przypadku serialu tak uzależniającego i wciągającego, jak dramat HBO Davida Simona i George'a Pellecanosa, naprawdę nie ma nic łatwego w tym, co widzą widzowie. W serii pojawiło się wiele dyskusji na temat wykorzystywania i manipulacji kobietami w serialu, a twórcy i obsada twierdzili, że o to właśnie chodzi. Nawet jeśli wydaje się, że wydarzenia przybrały łagodniejszy obrót - jak bliźniaki spędzające czas z Jamesem Franco - trudno wyciągnąć lekcję.

split m night shyamalan twist

Jeśli trudność Eileen może być trudna do zaobserwowania, zgiełk braci Martino jest szczery zabawa; tak fajnie, możesz wybaczyć, że nie zastanawiałeś się dwa razy, co jest tak zabawnego. Czas Frankiego na ekranie może być czasem odpływu od poważnych, przygnębionych historii życia ulicznego. Inne postacie oferują chwile humoru - Emily może mieć głośną linię śmiechu z sezonu 1 - ale niewiele wątków wydaje się tak przyjaznych jak Vincent i Frankie.

To postrzeganie jest jednak kłamstwem.

Tak łatwo, jak David Simon i George Pellecanos potrafią wczuć się w Vincenta, prowadzi uprzywilejowane życie. Jego łuk nie ma na celu dać nikomu przerwy. Zamiast tego zmienia definicję losu białego mężczyzny klasy robotniczej w porównaniu z sytuacją kobiet i mniejszości na podobnych stanowiskach. Tworzy związek między tym, kto na kogo żeruje, gdy Vincent przechodzi od mężczyzny rozdającego napoje w domu do tego, który czerpie korzyści z prostytucji.

pająk do pająka werset 3d

I to mu się nie podoba. Nikt nie prosi go, aby nosił trykoty noszone przez kelnerki - on ich prosi. Nigdy nie rozważa sprzedaży siebie na ulicy, takiej jak Eileen, ani szukania nielegalnego seksu w teatrze XXX, takim jak Paul. Jest tak oburzony, że przypomina alfonsa - który jest pozycją samej władzy - nie znosi proszenia go o zarządzanie nowym burdelem Rudy'ego (Michael Rispoli).

Ale i tak zostaje wciągnięty. Gdy jego szwagier nęka go szczegółami budowlanymi na temat ich nowej działalności, ciągle mówi: „Kurwa, czy ja wiem, Bobby”>

To przeformułowanie wydaje się przekonać Vincenta, że ​​jego wahania są bezpodstawne. On potrzebuje pieniędzy. Pieniądze rządzą światem. Wiedzieliśmy to od samego początku. Vincent zobaczył, jak Ashley (Jamie Neumann) kroi się na schodach swojego hotelu, i zamiast powiedzieć coś, patrzył, jak odchodzi alfons. Pozostał za drzwiami, ignorując toczącą się za nimi parodię.

„Ta gra jest grą” - pomyślał. Później, kiedy Abby pojawia się w pracy, nosząc dżinsy i koszulę zamiast munduru (np. Obcisły, seksowny trykot), Vincent nie waha się powiedzieć, że musi się przebrać. „Hej, to jest mundur. Noś go lub chodź ”- mówi do innego pracownika. „Ty także”, mówi do Abby. „To nasz znak towarowy”.

Przez cały czas „The Deuce” Vincent stara się zobaczyć, jak system jest skonfigurowany, by wykorzystywać kobiety i mniejszości; że są bardziej szkodliwi niż reszta klasy robotniczej. Jest w stanie usprawiedliwić nakazanie Abby, aby założyła trykot zgodnie z najstarszą zasadą prawa: jeśli się opłaca, pozostaje. Spogląda poza alfonsów znęcających się nad ich prostytutkami, ponieważ jest to większy problem niż jest w stanie rozwiązać. Wie, że to źle, ale wie też, że tak właśnie jest.

blake tętni życiem miasto

Brzmi znajomo? W ciągu roku wypełnionego skandalami związanymi z napaściami seksualnymi, gdy u władzy mężczyźni wykorzystują kobiety bez niego, „The Deuce” nabiera coraz większego rezonansu z każdym kolejnym, irytującym objawieniem. Wczoraj Mo Ryan z Variety napisał zjadliwe zdanie wzywające mężczyzn do zabrania głosu, gdy są świadkami molestowania seksualnego; że ich głos był niezbędny do zakończenia długotrwałego patriarchalnego reżimu. Vincent może żyć w 1971 roku, ale to tylko pokazuje, jak długo ten system przetrwał bez zarzutu.

Vincent zaczął reprezentować mężczyzn, którzy mają dobre intencje, ale przeoczają lub „nie widzą” trawestacji przed nimi. Historia Eileen jest zbyt żywa, aby zapominać o niej widzów, ale Vincent i Frankie nie muszą patrzeć za zamkniętymi drzwiami. Ale widzowie mogą się wiele nauczyć z tych historii, uznając, czego Vincent odmawia: jego życie nie jest takie trudne i rzeczy muszą się zmienić.

Aby dowiedzieć się więcej, posłuchaj poniższego odcinka Very Good Television Podcast, w którym redaktorka telewizji IndieWire Liz Shannon Miller i krytyk telewizyjny Ben Travers omawiają występy w „Deuce”, w tym Gyllenhaal, Franco, Dominique Fishback i Margarita Levieva.



Najpopularniejsze Artykuły

Kategoria

Przejrzeć

Cechy

Aktualności

Telewizja

Zestaw Narzędzi

Film

Festiwale

Recenzje

Nagrody

Kasa

Wywiady

Klikalne

Listy

Gry Wideo

Podcast

Treść Marki

Najważniejsze Wydarzenia Sezonu

Ciężarówka Filmowa

Wpływowi