Criticwire Classic of the Week: „8 1/2” Federico Felliniego

Od czasu do czasu w sieci Criticwire pojawia się starszy film
wyróżniony dla uwagi. To jest
Criticwire
Klasyk tygodnia
.

„8 1/2”
Reż .: Federico Fellini
Średnia Criticwire: A +

Przejście Federico Felliniego z dramatycznie inspirowanych neorealistów na bardziej idiosynkratyczne, karnawałowe filmy, które określiły jego twórczość, rozpoczęło się w 1960 r. Od „La Dolce Vita”, wciąż zapewne jego największego i najbardziej wpływowego filmu. Ta zmiana została ugruntowana wraz z jego kolejnym filmem (i prawdopodobnie jedynym poważnym pretendentem do czołówki „La Dolce Vita”), „8 1/2”. Jeden z najlepszych filmów o kręceniu filmów, jednocześnie krytyczny wobec własnej reżyserii znaczenie i dziecinność oraz celebrowanie możliwości medium.




Marcello Mastroianni gra być może główną rolę Guido Anselmi, uznanego włoskiego reżysera, który stara się odpocząć w spa, żonglując swoimi obawami o swoje nieszczęścia małżeńskie i pozamałżeńskie, trudne i wymagające relacje z producentem, pisarzem i obsadą, swoją przeszłością i jego nadchodzący film. Przesuwa się tam iz powrotem między rzeczywistością, fantazjami wyidealizowanych kobiet i jego przeszłymi niegodziwościami. Co więcej, obawia się, że jego kreatywność jest słaba, a jego nowy film to niewiele więcej niż rozłączne pomysły.

Mastroianni jest jednocześnie łagodny i zmęczony jak Guido, człowiek, który odczuwa smutną, wyczerpującą prawdę wieku średniego, a jednocześnie cierpi z powodu dziecięcego poczucia uprawnień i niezdecydowania. Jednak „8 1/2” nie jest znużonym filmem, ale nieskończenie pomysłowym, bez względu na to, czy żyjemy w szalonej fantazji Guido o prowadzeniu własnego haremu, czy o powracaniu do bolesnych wspomnień z dzieciństwa, gdy przyłapano go na tańcu prostytutki; powtórne oglądanie pokazuje, jak starannie Fellini połączył fantazję tego pierwszego z doświadczeniem formacyjnym drugiego. Poza Mastroianni i znakomitą obsadą drugoplanową (Anouk Aimee, Claudia Cardinale) Fellini gromadzi idealnych współpracowników, od radosnej partytury kompozytora Nino Roty po elegancką, szybującą kamerę Gianniego Di Venanzo. Rzadko jest filmem o osobistych obawach mężczyzny i przywraca tę zabawę.

4 44 film

Więcej myśli z Sieć Criticwire:

Joe Bendel, Libertas Film Magazine

wiki w badlands

Aimee jest naprawdę cudowna w „8 1/2”. Podobnie, Claudia Cardinale sprowadza dach po swoim późnym występie jako Claudia, czarująca gwiazda filmowa, z którą Anselmi ma niejednoznaczną historię. Choć stosunkowo mało znana wśród obsady gigantów, Rosella Falk wnosi do filmu sprytną, intrygującą przewagę jako Rosella, Anselmis ’; przyjaciel rodziny i doradca. Jednak to Marcello Mastroianni zakotwicza i definiuje film. W pewien sposób łatwo przeoczyć jego występ, ponieważ jest on pasywnie popychany i ciągnięty z jednego odcinka do drugiego. Jednak w cichych scenach, takich jak jego pseudo-spowiedź do Claudii i jego zdezorientowana próba późnej nocy, aby zachować swoje małżeństwo, praca Mastroianniego jest niezwykle bezpośrednia i szczera. Czytaj więcej.


Dustin Chang, Twitch Film

Co mogę powiedzieć? Zakończenie, w którym każdy z twojego życia - prawdziwy lub wyobrażony - świętuje swoje życie, dociera do mnie za każdym razem, gdy go oglądam. Jeden z najlepszych filmów wszechczasów.

Więcej myśli z sieci:

przegląd strefy gorącej

Roger Ebert, RogerEbert.com

Wszystkie obrazy (prawdziwe, zapamiętane, wymyślone) łączą się w jeden z najbardziej ściśle skonstruowanych filmów Felliniego. Scenariusz jest skrupulatny w konstrukcji - a jednak, ponieważ historia opowiada o zdezorientowanym reżyserze, który nie ma pojęcia, co chce dalej robić, sama „8 1/2” jest często opisywana jako cepnięcie filmowca bez planu. „Co się dzieje” - pyta krytyk internetowy - „gdy jeden z najbardziej szanowanych reżyserów na świecie kończy pomysły, i to nie tylko na swój sposób, ale cały świnia, do tego stopnia, że tak naprawdę kręci film o tym, że nie jest w stanie zrobić filmu? ”Ale„ 8 1/2 ”jest nie film o reżyserze bez pomysłów - jest to film pełen inspiracji. Guido nie jest w stanie nakręcić filmu, ale Fellini oczywiście nie jest. Czytaj więcej.

J. Hoberman, The Village Voice

Jednak kolejne dziesięciolecia przyniosły potop fałszywych arcydzieł, a Felliniego, w porównaniu z nim, radzi sobie dość dobrze. „8 1/2 może być lekki, ale jego funkcja jest inspirowana. Twórca nigdy nie był tak gładki jak on tutaj, prowadząc publiczność przez serię znakomitych scenografii: koszmar na początku korków, fantazja haremu, przyjęcie koktajlowe i nieśmiała konferencja prasowa na placu filmowym, nawiedzający i niepowtarzalny pierścień cyrkowy kończący się. Przenikanie się zadumy, marzeń i rzeczywistości Felliniego jest płynne i wyznacza standardy. I jako 8 1/2został stworzony, zanim jego styl został powiększony do wymiarów DeMille, jego sztuczek dla zwierząt domowych - zabijanie całego dźwięku oprócz wycia wiatru lub dolatowanie kamery przez tłum cześć- syczące gargulce - jeszcze nie stwardniały w manierystyczne tiki. Czytaj więcej.

Jonathan Rosenbaum, The Chicago Reader

Jeśli to, co wiesz o tym żywiołowym, samozwańczym filmie, pochodzi z niezliczonych podrzędnych imitacji (od Alexa Mazursky'ego w Krainie Czarów i Pikle do Gwiezdnego pyłu Allena po Foseza All That Jazz), to sam jesteś winien zobaczenia radosnej, podsumowującej historii Federico Felliniego oryginał - ekspresjonistyczna, cyrkowa komedia o złożonym życiu mentalnym i towarzyskim wielkiego reżysera (Marcello Mastroianni), który utknął w temacie i otaczającym go świecie. To ostatnie czarno-białe zdjęcie Felliniego i prawdopodobnie najwspanialsza i najbardziej pomysłowa rzecz, jaką kiedykolwiek stworzył - z pewnością więcej zabawy niż wszystko, co stworzył od tamtej pory. Czytaj więcej.

Najpopularniejsze Artykuły

Kategoria

Przejrzeć

Cechy

Aktualności

Telewizja

Zestaw Narzędzi

Film

Festiwale

Recenzje

Nagrody

Kasa

Wywiady

Klikalne

Listy

Gry Wideo

Podcast

Treść Marki

Najważniejsze Wydarzenia Sezonu

Ciężarówka Filmowa

Wpływowi