8 sposobów, w jakie załoga kamery „Deadliest Catch” przeżywa najcięższą pracę w telewizji i wciąż robi świetne zdjęcia

'Najniebezpieczniejszy zawód świata'

Przez 15 sezonów Discovery „Deadliest Catch ”; dokumentuje podróż statków rybackich do jednego z najbardziej odległych miejsc na świecie, Morza Beringa, aby złapać kraba królewskiego i kraba śnieżnego. W środowisku, w którym często występują trudne warunki pogodowe i wysokie fale, jest to jedno z najtrudniejszych i najbardziej niebezpiecznych miejsc, jakie można sfilmować. Jest to również jedno z najbardziej wymagających zadań w całej telewizji, wymagające zestawu umiejętności, których zwykle nie wymaga się od działu kamery w Hollywood.

Oto osiem sposobów, w jakie zespół kamery przeżywa najcięższą pracę w telewizji i wciąż robi zdumiewające obrazy.



1. Żelazne jelita

W środowisku, w którym kamerzysta przebywa na dużej łodzi, która często unosi się w górę i w dół na wysokości ponad 30 stóp, potrzebne są znaczące cechy fizyczne, zanim jeszcze kreatywna część pracy zacznie działać.

“; Proces rekrutacji jest wyjątkowy, ponieważ muszą być w stanie znieść to środowisko, ”; powiedział producent wykonawczy Arom Starr-Paul, który zaczął od Deadliest Catch ”; jako operator kamery. “; Musisz mieć żelazny żołądek. [Tolerowanie] choroba lokomocyjna jest pierwszym wymogiem pracy. Musisz mieć możliwość wypłynięcia na te łodzie i utrzymania poziomu zdrowia i działania, abyś mógł właściwie wykonywać swoją pracę i trudno jest znaleźć tych facetów. ”;

Dla większości ludzi próbujących utrzymać orientację na wzburzonym morzu sztuczka polega na tym, aby dostać się na środek łodzi i skupić wzrok na horyzoncie, ale nie jest to możliwe podczas fotografowania. “; Masz jedno oko w wizjerze próbujące wypoziomować kadr, a potem drugie oko jest otwarte i szuka następnego ujęcia, gdy łódź płynie pod tobą, ”; powiedział Starr-Paul. “; Masz dwa horyzonty, z którymi masz do czynienia, z okiem w wizjerze i drugim otwartym, który wciąż szuka następnego ujęcia. To naprawdę dezorientuje pod każdym względem. ”;

2. Pozbawienie siły i snu

Wszystko to komplikuje brak snu. Statki często wypływają na morze siedem do 14 dni przed powrotem do doków w Dutch Harbor. W tym czasie ekipa pokładowych kamer często pracuje od 19 do 20 godzin dziennie.

“; To było trochę zaskakujące, ponieważ operujesz normalnie około czterech godzin [snu] dziennie w ciągu 24 godzin, ”; powiedział dyrektor serii David Reichert, który był na Deadliest Catch ”; przez siedem sezonów. “; To zaczyna się sumować i mogą tam być nawet dłuższe przebiegi. Twoje zmysły, delikatnie mówiąc, stępiają się, kiedy to się dzieje. ”;

Zespół kamer Reicherta musi być w najlepszej formie fizycznej. Popularnym powiedzeniem w serialu jest: „Morze Beringa ma 100-procentowy wskaźnik obrażeń ”; - co oznacza, że ​​zostaniesz pobity i fizycznie zniszczony podczas strzelania & Deaddiest Catch. ”; I podczas gdy Reichert prowadzi tygodniową intensywną szkołę filmową ”; przed produkcją, aby uczyć technik i doskonalić umiejętności, które pomogą każdemu członkowi zespołu lepiej stawić czoła tym wyzwaniom, wymaga również surowych umiejętności i siły.

“; Nasi operatorzy kamer, to w gruncie rzeczy profesjonalni sportowcy, ”; powiedział Starr-Paul. “; Mają świetne, co nazywam „bazą” i zdolność do stabilizacji. Jeśli chodzi o obsługę, na łódce, która faluje tam iz powrotem, na ich ciele jest dużo ciężaru. Jest to więc trochę sztuka i nauka, aby utrzymać stabilność i nadal podążać za historią. ”;

3. Bezpieczeństwo

William Randolph Sensest III

Dopiero dwa sezony temu jeden ze statków, na który patrzył serial i poważnie zastanawiał się nad strzelaniem - statek rybacki o nazwie Destination - doznał tragicznego wypadku na morzu, w którym zginęła cała sześcioosobowa załoga. Szorstkie morza w połączeniu z niebezpieczną pracą komercyjnego rybołówstwa oznaczają, że bezpieczeństwo jest najważniejsze.

Zaczyna się od treningu od Straży Przybrzeżnej. Chociaż w ciągu 15 sezonów dokumentował przerażające przypadki członków załogi rybackiej wychodzących za burtę, serial miał szczęście, że żaden członek ekipy filmowej nie został wyrzucony ze statku. Mimo to na początku sezonu wymagane jest intensywne szkolenie w zakresie ćwiczeń za burtą.

“; Pierwszym krokiem jest przeszkolenie wszystkich w zakresie protokołów dotyczących postępowania w najgorszym przypadku ”; powiedział Starr-Paul. “; Następnie, kiedy są na statku, przechodzą przez wersję 2.0 tego dokumentu ze wszystkimi kapitanami na temat procedur, miejsc rajdu i postępowania w nagłych wypadkach. To podstawowe szkolenie, które przeprowadzili dla własnego bezpieczeństwa. ”;

4. Orientacja przestrzenna: wiedza, gdzie być

Reichert powiedział, że jego największa krzywa uczenia się, nie tylko pod względem bezpieczeństwa, ale także jako skutecznego operatora, zastanawia się, gdzie stać podczas filmowania. “; Po pierwsze, chodzi o to, aby nie zostać roztrzaskanym, kiedy jesteś na pokładzie, ”; powiedział. “; Garnki [kraba], które są 1000 funtów. każdy i dosłownie huśtają się po pokładzie, ponieważ poruszają nimi za pomocą tych dźwigów. Musisz więc trzymać się z daleka od nich. Być może byłem trochę podekscytowany, aby wykonać dobrą robotę i od razu znalazłem się w złych miejscach, kiedy zaczynałem w serialu. Zostałem wyrzucony z więzienia przez załogę łodzi, która obserwowała mnie i w zasadzie wyciągnęła mnie z sytuacji. ”;

W końcu Reichert mówi, że kluczowym elementem jako kamerzysty jest obserwowanie załogi rybackiej i nie tylko przewidywanie jej działań, ale także wiedzieć, dokąd się przenieść w oparciu o to, co robią. “; Jest wiele rzeczy, o których należy wiedzieć, ponieważ [kiedy] zdarzają się różne rzeczy, takie jak doniczka nadchodząca przez poręcz, są pewne miejsca, w których możesz być i pewne miejsca, w których możesz ’; t, ”; powiedział Reichert. “; Kiedy przesuwają doniczkę za pomocą dźwigu, jest to zupełnie inny zestaw miejsc. Kiedy rzucają boje nad reling, jeśli stoisz tam, gdzie wychodzą linie, łapie cię za stopę, przesuwasz się przez reling z nią. ”;

Zespół kamer musi się także nauczyć uczyć i dostosowywać do pogody. “; W zależności od tego, w jaki sposób płynie łódź i w jaki sposób morza uderzają w nią, fale będą przechodzić przez różne części łodzi i mocniej uderzać w łódź w niektórych miejscach, ”; powiedział Reichert.

Na początku jest zbyt wiele, aby się zorientować, dlatego nowi członkowie zespołu kamery polegają na rybaku, który pomaga im dowiedzieć się, dokąd mogą się udać, ale po uzyskaniu wymaganej orientacji przestrzennej, według Reicherta, staje się instynktowny, ponieważ robi najlepsze miejsce, aby uchwycić różne rodzaje akcji.

5. Wykorzystanie zaawansowanej technologii aparatu

Znaczna część “; Deadliest Catch ”; jest kręcony w nocy. Reichert i Starr-Paul są dumni z tego, że jakość wizualna pokazu znacznie się poprawiła w poszczególnych porach roku, po części dlatego, że pokaz szybko zastosował najnowszą technologię, ponieważ aparaty stają się lżejsze i potrafią radzić sobie z niższym poziomem oświetlenia.

Na przykład nie tak wiele lat temu, aby zobaczyć kapitana w sterówce, kluczową część narracji każdego odcinka, Deadliest Catch ”; Zespół musiał polegać na kamerach na podczerwień, które wytwarzały nieprzyjemny, zielony, ziarnisty obraz, zanim Sony zaczęło produkować małe, wrażliwe na światło A7S, a następnie Canon C300 Mark II, który pozwalał im strzelać z czułością ISO 6400. Jeden z największych przełomów technologicznych miał miejsce w ubiegłym sezonie wraz z przejściem na nową generację aparatów Panasonic, które mają technologię dual ISO w swoim VariCam LT, który często współpracuje z EVA1 na pokładzie.

Jednostka DP Ben Staley przejmuje system Panasonic LT

Najniebezpieczniejszy zawód świata

Największą różnicą był nie tylko czystszy, mniej ziarnisty obraz, ale także najbardziej kolorowe nocne zdjęcia, jakie kiedykolwiek miał serial. Rozmiar EVA1 umożliwił to uaktualnienie. “; Zawsze dążymy do uzyskania najlepszej jakości obrazu, ”; powiedział Reichert. “; Ale istnieje równowaga tego, co operator kamery może realistycznie trzymać na ramieniu przez wiele godzin w tym środowisku. Dlatego zawsze szukamy najnowszego i najlepszego narzędzia, które jest lekkie, ale nadal możemy uzyskać naprawdę kinowy i wysokiej jakości obraz. W tym sezonie zmieniliśmy konfigurację kamery, która była na łodziach dla dwóch operatorów.

6. Woda morska, torby Ziploc i kamera „jednorazowego użytku”

Mniejsze modele Panasonics stały się kamerą na koniu roboczym na niebezpiecznej platformie ze względu na ich rozmiar i jakość obrazu przy słabym świetle, ale jest też inny czynnik. “; Trzecią rzeczą, na której naprawdę nam zależy, jest to, jak wytrzymała jest kamera, ”; powiedział Starr-Paul. Kamery w “; Deadliest Catch ”; zrób mnóstwo nadużyć. Operatorzy kamer stale spadają, kamery uderzają, woda nieustannie rozpryskuje się. “; To słonej wody non-stop, a to tylko śmierć całej elektroniki. ”;

Przez lata seria eksperymentowała i wydała tysiące dolarów na eksperymenty z niestandardową obudową z włókna węglowego na wypróbowanie wszystkich drogich toreb na aparaty na rynku - z których większość okazała się uciążliwa. “; Wróciliśmy do torby Ziploc XL, która jest następnie modyfikowana do aparatów ”; powiedział Reichert. “; To naprawdę najlżejsze i okazuje się, że faceci mogą najłatwiej obsługiwać kamery. ”;

Wszystko to zostało powiedziane, że niedrogie EVA1 w stylu kamery są również odpowiednią ceną, aby być kamerą na pokładzie konia robocizny, ponieważ każdy operator przejdzie przynajmniej garstkę każdego sezonu. “; Musi to być cena, którą można sprzedać, ”; powiedział Reichert. “; Niektóre z nich właśnie wypadły za burtę. Jeden operator wypadał za burtę, a jego jedyną drogą, przynajmniej w chwili, gdy myślał, było wyrzucenie aparatu za burtę i, mam nadzieję, odepchnięcie go w drugą stronę. Tak się stało, ale przynajmniej nie poszedł za burtę. ”;

7. Dynamiczny zasięg

Co sezon The Deadliest Catch ”; zespół próbuje poprawić grę pod względem zasięgu. Podczas gdy na pokładzie rzeczywistych statków rybackich za pomocą dużej drogiej kamery RED i strzelania do 6K nie ma to sensu finansowego ani praktycznego, użycie tego aparatu w połączeniu z najnowocześniejszymi gimbalami na łodziach i śmigłowcach daje zespołowi redakcyjnemu ważna perspektywa poza łodzią i potrzebne były szerokie ujęcia.

Na pokładzie operatorzy aparatów są również uzbrojeni w aparaty A7S, aby wykonywać specjalne zdjęcia w zwolnionym tempie i portrety o małej ostrości. Gdy wszystko jest spokojne, spróbują nawet wykonać strzał z zamkiem błyskawicznym, gdy kamera przesunie się po łuku. “; Jest czas na zrobienie tej specjalnej fotografii, nie spiesz się i naprawdę uzyskaj piękne zdjęcia, aby wzbogacić historię, ”; powiedział Reichert. “; Redaktorzy potrzebują teraz tych wszystkich zdjęć, aby naprawdę uzyskać efekt, który ‘ Deadliest Catch ’; jest teraz. ”;

Jednym z największych narzędzi jest miniaturowa ręczna kamera gimbalowa firmy Osma, którą zespół kamer pokładowych przyczepia i przesuwa do stałych punktów na całym statku. “; Te kamery, które są zamontowane z boków łodzi, ponieważ po prostu czuć granicę metalu i morza to naprawdę ważna część naszych działań, ”; Reichert.

Stałe kamery są również częścią tego, co pozwala ekipie kamer być bezpiecznym i nie przegapić kluczowych działań. “; Jeśli chodzi o bezpieczeństwo i udział, jeśli za burtą znajdował się człowiek, coś takiego, z jakiegoś powodu naprawiliśmy kamery na łodziach ”; powiedział Starr-Paul. “; Naprawione kamery naprawdę rejestrują wiele faktycznych wydarzeń, ponieważ kiedy twoje życie jest naprawdę w niebezpieczeństwie, priorytetem jest odłożenie ręki i złapanie paska, aby powstrzymać się od wypadnięcia za burtę lub pomóc komuś, komu zagrożone jest życie. To zawsze ma priorytet nad treścią, ale ustaliliśmy kamery, aby uchwycić narrację i uchwycić wydarzenia podczas ich rozwoju. ”;

8. Nagrywanie dźwięku i Menedżer multimediów

Oprócz równoważenia niezliczonych kamer, niemożliwych warunków fotografowania i braku snu, operatorzy kamer na pokładzie statków rybackich są również odpowiedzialni za dźwięk. Jako DP nie lubię tego mówić, ale dźwięk może od czasu do czasu przebijać obraz, ”; powiedział Reichert. Standardowym ustawieniem mikrofonu w sezonie 15 były trzy mikrofony typu lav dla trzech członków załogi pokładowej, czwarta wersja dla mikrofonów dla kapitana, a następnie naprawiono mikrofony ze strzelbą na pokładzie, w sterówce i na każdej kamerze.

Seria DP „Deadliest Catch” David Reichert

Najniebezpieczniejszy zawód świata

“; Jest w to dużo pracy, a także oni muszą monitorować ten dźwięk, upewnij się, że nie nadmiernie modulujemy ”; powiedział Reichert. “; Więc są odpowiedzialni, że te toalety są we właściwym miejscu dla facetów, że nie tylko słyszą szelest sprzętu przeciwdeszczowego i że są na właściwym kanale. Wszystko musi iść dobrze. Stworzyliśmy kopię zapasową, jesteśmy odizolowani od każdego utworu, więc możemy to wszystko wykopać, ale kiedy kogoś śledzisz, zdecydowanie chcesz go usłyszeć, a nie cały program, więc musisz być na właściwy kanał. ”;

A pod koniec tego wyjątkowo długiego, wyczerpującego dnia nie tylko pojawi się Deadliest Catch ”; operatorzy kamer odpowiedzialni za opiekę i ładowanie całego sprzętu, są również odpowiedzialni za zarządzanie i tworzenie kopii zapasowych swoich nagrań.

“; Typowa wyprawa na ryby, gdzie łodzie są na morzu i nie mają do nikogo dostępu, trwa od 7 do 14 dni, zanim łodzie wejdą i wyładują swojego kraba, ”; powiedział Reichert. “; To jedyna szansa na zdobycie mediów. Tak więc ci producenci / strzelcy łodzi zarządzają swoimi mediami. Mamy ich skonfigurowanych ze stacją, a oni umieszczają ją na kilku dyskach, a kiedy wejdą, wymienimy ich dyski. Więc mają swojego mistrza, który jest dużą kopią zapasową, a potem zabierzemy ich dyski. Media są na tej łodzi, dopóki nie wejdą, i po prostu nie można tego obejść. ”;

Najpopularniejsze Artykuły

Kategoria

Przejrzeć

Cechy

Aktualności

Telewizja

Zestaw Narzędzi

Film

Festiwale

Recenzje

Nagrody

Kasa

Wywiady

Klikalne

Listy

Gry Wideo

Podcast

Treść Marki

Najważniejsze Wydarzenia Sezonu

Ciężarówka Filmowa

Wpływowi